前天晚上和网友聊天时得知今天下午一个剧院里有越友演出,今天开了闹钟.起床时11点. 起床后连连打哈欠.
做饭, 吃饱后转着广场几个公车站找能到那个剧院的公车. 终于找到了, 可惜下错了站, 之后又上错上了另一辆公车, 最后才换了一个能到的. 到时已经2点多, 幸运的是原定1:30的演出刚好拖到此时要开幕.
场不算大, 但坐得算很满. 有一好心的大伯看我找座, 忙把我让到他身边的一个空位.
剧场上拉是一横幅, 从这字幅看这是为纪念越剧百年, 贵阳, 重庆, 成都三地的越友共同自费组织的一场表演.
开幕了, 上来两位很标准的主持念"经典"的台词
表演进行了大概三小时. 都是越剧选段, 选的最多的是梁祝. 表演者大多挂着XX剧团的名字, 最多的是一重庆的剧团. 表演者的水平就我个人听来都不怎么样. 给我印象最深的倒是其中唯一一对没有挂名的外地"越友"的演唱. 唱者声音洪亮, 字正腔圆, 韵味十足.他们演唱结束后掌声雷动, 赞声连连. 但最受观众欢迎的好像不是这一对, 而是一位来自本地的早期专业越剧演员. 听说以前她在重庆是红到发紫. 她上去清唱了一段. 除了不断的拉长音虚词, 我没听明白一个字. 但她下台后台下几乎沸腾了. 不少观众叫着"再来一个, 再来一个." 结果我担心的事件没有发生 –她说自己没有准备, 没有再来一个. 她让我明白了一个道理: 做网站不要看网站站长的背景功底, 而要看他做出来的网站; 或很多人技术不错, 但就不用来做正事, 都用到歪道上, 做出来的网站不一定有用. 正如越剧不是把词拉得越长越好听, 但功力好的演员却常常要为了表现自己功力而扫观众的兴.
这些演员将反复上台演出
这两位应该就是我说的唱得很不错的越友
再来一张, 可惜还是没照清楚
这个是从 碧玉簪 里选的." 婆婆"表情还是比较非富的.
可怜的祥林嫂
正如刚才说的,观众来了不少. 但基本上全是中老年, 其中又以女性居多. 或我, 一个二十多岁的男青年坐在剧场很显眼, 两个拿DV记录的都跟到我这边留个录像.
基本上全是中老年观众
这事让我很担心.
为什么看越剧的都是中老年呢? 这对越剧有什么影响呢?
究其原因有两种可能:
第一种可能是越剧本来就是为老年人开发的艺术. 从100年前, 到100年后的现在, 越剧就一直只是中老年人喜爱的. 人非要过40岁才有可能恋上越剧.
如果真是这样,应该也算是一件好事啊. 中国的老龄化问题听说很严重啊, 以后的老人会越来越多. 这样的话越剧的潜在观众也会更多.
第二可能是越剧本来是全民文化, 但后来受到电影,电视, 现代流行音乐, 电子游戏等其它娱乐项目的竞争,在现代社会中对新生代几乎没有了任何吸引力. 新青年都对越剧不感兴趣, 没有或很少新越剧迷加入, 从而越剧只被为固执的老资格戏迷所喜爱, 而这些人逝老, 形成只有中老越剧迷这种青黄不接的情景.
如果是这个情形的话越剧是把房子盖在沙堆上, 很危险啊.
无论上面是那个情况, 如果越剧能让青年喜欢, 都是好事. 为什么越剧不能吸引青年呢?
我上面提到过电影, 电视, 音乐, 游戏等的竞争, 如果这些东西都当作敌人, 而且他们的攻击力很强, 越剧现居弱势, 长此下去, 必将不敌啊.
所在我感觉越剧要兴, 必仗一字 — 变!
越剧很美, 但美中有不足, 有不让人喜欢的原因.
慢
就比如拉长音, 虽然运用得当, 很是可以强烈地加强人物情感. 但也是越剧在当今的一大把柄. 随着商品经济的发展, 人们进了快节奏的生活方式, 但戏剧太"慢"了. 一部戏近3个小时, 可实际上没说上几句话.假如唱一句要半分钟,年青观众没这个耐性子. 年青人说:"我一分钟几百万上下, 还听你这样磨嘴皮?"
(娘子——————————啊…(开唱), 没等开唱, 那"子—"就能吓跑一半的青年人, 你说这个"子—"除了吓人, 还有什么功能作用的???)
(五女拜寿 做得很好.)
俗
剧本少,剧本改来改去, 没什么新鲜情节. 剧情俗, 本来故事就不多, 而且还都很不合时代, 故事大多是给非常传统的人写的.
越剧没有电影那样的惊心场面, 没有游戏里面的激情互动. 但这两个不算缺点. 本来越剧就是通过朴素的背景服装唱词唱法来叙述看来平淡, 听完却感天动地之情的艺术. 有特色才有存在的价值.
我一直希望越剧能重兴, 但我说的重兴是怎样一个度呢?
从舞台表演到屏幕表演的改革(媒体传播向网络化发展, 舞台表演本身就限制越剧的传播)
屏幕后不再重唱梁祝(因为有录相了), 每年像贺岁片一样, 一年一部新片. 新故事, 新创意, (新演员).
人百年或已德高望重, 越剧百年或已将长存之道蕴含在自身的历史之中.
看完演出, 走出大门, 我径直又上了一辆公车. 到了终点站才发现又坐错了. 这才等来一辆能到沙坪坝的公车. 这车也不对–它竟开了一个多小时才到沙坪坝. 我把渴的眼睛发绿.
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